麦家是个写作速度缓慢的作家。他从1986年开始写作，15年才写了150余万字，年均10万字，不及那些高产作家一个月的产量。但他创作的几部小说《解密》《暗算》《风语》一时洛阳纸贵，红透半边天，被改编成电影、电视剧，更是好评如潮，被认为是当今文坛最具实力的“黑马”。

　　谈到创作体会，麦家说：“我的《解密》和《暗算》，写了10年。《风语》写了4年。我也可以3个月写出一部来，但是我不愿意那样做。某种意义上，缓慢是成功的捷径。虽然我花了10年才写成一部作品，但相对那些10年就推出5部作品，但到最后一部都流传不下来的人而言，我比他们更接近成功。我通过一两部作品就在文坛崛起了。这就是缓慢的力量。”

　　贾平凹也提倡“慢写作”。他在小说《古炉》首发式上说：“写作的节奏也是一种‘技术活’，现在电视等娱乐媒体的影响，让人们处在一个浮躁的社会环境中，‘节奏越快越要反节奏’，而这种慢节奏的写作更能体现作家的功力，因为不管是骑自行车还是拉琴，都是用慢节奏体现技术水准。”

　　还有许多更慢的作家。钱钟书写《围城》，平均每天写500字，足足写了两年多。曹雪芹写《红楼梦》，“披阅十载，增删五次”，历10年之功。司马迁写《史记》用了13年。柳青写《创业史》用了14年。张炜写《你在高原》用了20年，自称“像个行动迟缓的笨重动物”。歌德写《浮士德》用了60年。这些“慢”出来的作品最后大都成了不朽经典。慢工出细活，谁也逃脱不了这个规律，所谓“又快又好”，至少在文学创作上尚无先例。

　　相反，那些日成万字，落笔如风的高产作家，写得快，出版得快，被人遗忘得更快。两年前，国内有个女作家就曾不无得意地宣称，她一年写过3个长篇，9个中篇，22个短篇，可如今谁还能记得她写的都是什么吗？现在文坛“提速很快”，以至于我国目前每年出版长篇小说2000多部，占世界总量的四分之三。但迄今为止，还没有一部作品获得诺贝尔文学奖。国内评论家也普遍认为，每年的长篇小说，精品不过5部到8部，大部分都是平平之作。这些高产作家不妨听听歌德对雨果的多产和粗制滥造的批评：“他那样大胆，在一年之内居然写出两部悲剧和一部小说，这怎么能不愈写愈坏，糟蹋了他那很好的才能呢？我们并不责怪他想发财和贪图眼前名声，不过他如果指望将来长享盛名，就得少写些才行。”

　　文学创作需要降速，中国作家最需要的是克服浮躁心理，淡化功利之心，自觉地限产降速，苦心孤诣,精雕细刻。这样，或许一时稿费会拿得少一些，“知名度’会暂时低一点，上排行榜露脸的机会少了一点，但出精品的可能性就大多了。反之，倘若还是盲目追求高产，不管质量，辛辛苦苦写上一辈子，但却没有一本称得上是精品，没有一本能给读者留下深刻印象，更谈不上冲击诺贝尔文学奖、拼搏龚古尔文学奖。乍一看，写的书摞起来也近乎著作等身了，可翻来覆去，全是低水平自我复制的文学垃圾，连自己看都脸红，到那时候再惭愧可就晚了。

　　一边是高产垃圾，一边是低产精品，等待我们的作家选择。在这里，请参考慢作家麦家的箴言：“无名前，要守得住寂寞；成名后，要经得起名利的诱惑。”

阅读统计:次 时间:2011-10-17 00:00