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上世纪80年代初。中央乐团经文化部批准，邀请意大利声乐权威吉诺·贝基来京指导培养该团的独唱演员。这时，年近花甲已誉满中外乐坛的上音声乐系主任温可铮，闻讯自费赴京参加大师班，聆听大师教诲。
期间，温先生不耻下问，与二三十岁的小伙、姑娘一同登台演唱，听凭大师点拨。贝基对温先生的这种对艺术不断追求的精神深感敬佩。对他演唱的威尔第歌剧 《唐·卡洛》中的咏叹调，也认为基本完美，但只是高音部分有些颤抖。贝基说：“这是当今世界歌坛的普遍现象，是错误的。”
以后的几年间，为了贝基的这番点评，温先生请来了各路“神仙”会诊，尤其与中央音乐学院的沈湘教授探讨得最多。不断地练唱、体会、修正，直到贝基最后一次来华，温先生登台演唱了高美斯的歌剧《萨瓦托·罗莎》中一首、国人从未问津过的咏叹调时，贝基满意地点头了。这里可见温先生的执著和认真。
斯义桂是世界歌坛上最有影响的华人歌唱家。温先生虽与其为同门师兄弟，但一直想与其争锋。王维德教授回忆说：为了证明谁是中国第一男低音，温先生与教研组的高芝兰、郑兴丽教授，找来了几乎所有斯义桂演唱的唱片、CD等反复聆听、比较，最终，温先生口服心服了，表现了一个艺术家真诚的情怀。
（摘自4月21日 《新民晚报》作者 李定国）
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